Американский звукорежиссер Ричард родился в 1972 году городе Тампе (штат Флорида). После школы окончил Университет Южной Флориды со степенью бакалавра в области живописи и кино. В настоящее время проживает с семьей в Лос-Анджелесе.

Ричард Кинг работать с 1983 году и участвовал в создании более 80 фильмов как звукорежиссёр и/или монтажёр звука. Последние 15 лет тесно связан со студией Warner Brothers. За свой многолетний труд, талант и упорство получил множество наград. Он стал обладателем Оскара за фильмы: «Хозяин морей: На краю Земли» (2003) и «Тёмный рыцарь» - оба за «Лучший монтаж звука». Фильмы «Начало» (2010) и «Дюнкерк» (2017) - получили по два Оскара за «Лучший звук» и «Лучший монтаж звука». Кроме того эти фильмы (кроме «Тёмного рыцаря») получили премию BAFTA.

МУЗЕИ ЗВУКА

Алгоритм работы звукорежиссёра записи

Вначале было слово

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ...

Творческий блог звукорежиссёра

Кинокартины «Война миров» (2005) и «Интерстеллар» (2014) имели по две номинации, но не одержали победы.

Также Ричард Кинг имеет четыре премии MPSE за лучший монтаж звуковых эффектов и дизайн, а также премию MPSE Career Achievement Award за достижения в карьере (2016).

Ричард Кинг - член Совета Международного фестиваля музыки и кино.

С чрезмерной обработкой легко переборщить и сделать звук, несуществующий в мире. Звуки могут быть связаны с научной фантастикой, но обычно это не чрезмерно обработанный звук. Они должны звучать, будто я мог бы услышать их в мире. Если это полностью вымышленный звук, синтезированный или реальный звук, обработанный эквалайзером и ревербератором, он должен звучать будто в том же самом пространстве.

Если вы владеете английским, то можете сами посмотреть советы Ричарда Кинга начинающим звукорежиссёрам, а если нет - предлагаю вам мой вольный пересказ:

Ричард Кинг рекомендует работать широкими мазками, не вдаваясь в мелкие детали. Иначе, как мы говорим, “можно закопаться”, а на американский манер “спуститься в кроличью нору”. Работая таким образом можно сделать сначала фон или наиболее заметный элемент сцены. В погоне - начать с двигателя автомобиля, а затем добавить тормоза или найти что-то, что захватит вас, втянет в сцену, но без глубокой детальной проработки.

Затем можно вернуться и конкретизировать, дополнить то, что вы сделали, добавить те мелочи, которые вы не заметили в первый раз, а потом, возможно, перейти к другой сцене. Затем вернуться к материалу и решить, что было здорово добавить, например, стук подвески, когда машина наезжает на бордюр.

Звукорежиссёр рекомендует держаться на небольшом расстоянии от того, что вы делаете, чтобы у вас был обзор и вы почувствовали изнутри, как должна выглядеть сцена. По мнению Ричарда Кинга перепрыгивать между сценами и эпизодами - хороший способ работы, если у вас есть на это время.

Второй совет — не торопиться, сделать быстро — не цель. Важно не забывать о том, что вы делаете и работать на основе интуиции и внутренней реакции. Пересматривать материал и проверять, по-прежнему ли вы испытываете то же чувство от сцены, что было, когда вы её изначально монтировали.

Если нет времени Ричард Кинг советует сначала заняться супер важными вещами. “Уберите это с дороги”, а потом, позже сможете конкретизировать. Если это перестрелка, то фон, вероятно, не будет таким критичным. Если вы находитесь посреди перестрелки, то будете остро слышать стрельбу рядом с вами, ждать, куда попадут пути, и, может быть, будете слышать голоса, если это часть сцены. Но, вероятно, меньше всего вы будете думать о том, как звучат ваши шаги. Но всё это зависит от сцены. “Выбирайте то, что вы действительно хотели бы услышать в этот момент, и делайте это великолепно”.