ПРИВИДЕНИЕ С МОТОРОМ

Британский инженер Вик Тэнди (1955-2005) обнаружил, что инфразвук может стать причиной встречи с потусторонними явлениями.

Однажды, работая в лаборатории, Вик заметил краем глаза фигуру. Когда ученый повернулся фигура исчезла. Связь видения с инфразвуком обнаружилась случайно. Вик полировал рапиру перед тренировкой по фехтованию в той же лаборатории и обратил внимание, что лезвие вибрирует, даже когда зажато в тиски. Выяснилось, что в лаборатории был установлен вытяжной вентилятор, вибрирующий в инфразвуковом диапазоне. Самый высокий уровень инфразвука был зафиксирован там, где учёный заметил привидение. Как только вентилятор убрали, призраки перестали посещать лабораторию.

Тэнди предположил, что звук с частотой около 19 Гц вызывает чувство страха и дрожь, и впервые вместе с коллегой, связал это с призраками. Теория Тэнди подтвердилась при исследованиях подвала Туристического информационного центра Ковантри и Уорикского замка, славящимися наличием потусторонних явлений. В обоих случаях был обнаружен высокий уровень инфразвука.

Источниками инфразвука могут быть подземные толчки и извержение вулкана, гром, движение транспорта.


В 2008-м британские учёные провели эксперимент, подтверждающий теорию Тэнди. Добровольцы провели несколько часов в помещении с трансляцией инфразвука. Они признались, что видели странные фигуры или  ощущали присутствие потусторонних сил.



СЛИШКОМ ТИХО И ЗАПРЕДЕЛЬНО ГРОМКО

Примеры звукового давления и признаки тугоухости.

Ничего не слышно – 0 дБ


0 дБ (20 мкПа) — порог слышимости для синусоидальной волны с частотой 1 кГц.

Почти ничего не слышно – 5 дБ — 10 дБ

5 дБ (36 мкПа) — безмолвие в горах;

10 дБ (63 мкПа) — шёпот, тиканье часов, звук падающей иголки.

Едва слышно – 15 дБ — 20 дБ

15 дБ (110мкПа) — шелест листьев;

20 дБ (200 мкПа) — фон на открытой местности.

Тихо – 25 дБ — 30 дБ

25 дБ (360 мкПа) — фон сельской местности вдали от дорог, мурлыканье кота на расстоянии 0,5 м;

30 дБ (630 мкПа) — настенные часы; максимально разрешённый шум ночью с 21:00 до 7:00 для источников постоянного шума, расположенных в жилых помещениях.

Человек с нормальным слухом должен слышать звуки с интенсивностью от 0 до 25 дБ (разговорная и громкая речь на расстоянии более 10 м или шёпот на расстоянии 6 м). Те, кто не слышит звуки от 26 дБ до 40 дБ (разговорная и громкая речь на расстоянии 6-3 м или шёпот на расстоянии 2 м – у уха), страдают I степенью тугоухости.

Хорошо слышно – 35 дБ — 40 дБ

35 дБ (1,1 мПа) — приглушённый разговор, тихая библиотека, шум в лифте;

40 дБ (2м Па) — тихий разговор, фон офиса, шум кондиционера, работа телевизора в соседней комнате.

Отчётливо слышно – 50 дБ

50 дБ (6,3 мПа) — разговор средней громкости, тихая улица, работа стиральной машины.

У людей, которые не слышат звуки от 40 дБ до 55 дБ (разговорная и громкая речь на расстоянии 3 м – у уха или шёпот у уха или отсутствие слышимости шёпота), I I степень тугоухости, а от 56 дБ до 70 дБ  (громкая речь у уха, шёпот не слышен) —  I I I степень тугоухости.

Умеренно шумно – 60 дБ

60 дБ (20 мПа) — громкий разговор, норма для контор.

Весьма шумно – 65 дБ

65 дБ (36 мПа) — громкий разговор на расстоянии 1 м.

Шумно – 70 дБ — 75 дБ

У тех, кто не слышит звуки от 71 дБ до 90 дБ (крик у уха),  IV степень тугоухости.

70 дБ (63 мПа) — громкие разговоры на расстоянии 1 м, шум пишущей машинки, шумная улица, пылесос на расстоянии 3 м;

75 дБ (110 мПа) — крик и смех с расстояния 1 м, шум в старом железнодорожном вагоне.

Очень шумно – 80 дБ — 95 дБ

80 дБ (200 мПа) — громкий будильник на расстоянии 1 м, крик, шум двигателя грузового автомобиля, длительный звук с таким уровнем вызывает ухудшение слуха;

85 дБ (360 мПа) — громкий крик, мотоцикл с глушителем;

90 дБ (630 мПа) — громкие крики, газонокосилка, пневматический отбойный молоток, дизельный грузовик на расстоянии 7 м, грузовой вагон на расстоянии 7 м, звук почти невозможно не замечать.

И если человек не слышит звуки, громче 90 дБ (не слышит крик у уха) – его диагноз – глухота.

95 дБ (1,1Па) — среднее значение в вагоне московского метро, громкая игра на фортепиано на расстоянии 1 м.

Крайне шумно – 100 дБ — 115 дБ

100 дБ (2 Па) — громкий автомобильный сигнал на расстоянии 5—7 м, кузнечный цех, шумный завод;

110 дБ (6,3 Па) — шум трактора на расстоянии 1 м, громкая музыка, вертолёт;

115 дБ (11 Па) —пескоструйный аппарат на расстоянии 1 м, мощный автомобильный сабвуфер, пневмосигнал для велосипеда.

Почти невыносимо – 120 дБ

120 дБ (20 Па) — уровень болевого порога, гром, отбойный молоток, вувузела на расстоянии 1 м, шум на стадионе, кислородная горелка, крик летучей мыши, рев пожарной сирены на расстоянии 10 см.

Боль – 130 дБ

130 дБ (63 Па) — сирена, шум клёпки котлов, рекорд по самому громкому крику.

Травма внутреннего уха – 140 дБ

140 дБ (200 Па) — взлёт реактивного самолёта на расстоянии 25 м, максимальная громкость на рок-концерте.

Давление свыше 140 дБ (200 Па) может вызвать разрыв барабанной перепонки, баротравмы, представляет угрозу для жизни.

Контузия и травмы – 150 дБ — 170 дБ

150 дБ (630 Па) — взлёт лунной ракеты на расстоянии 100 м, реактивный двигатель на расстоянии 30 м, соревнования по автомобильным звуковым системам, ухудшается зрение;

160 дБ (2 кПа) — шок, травмы, возможен разрыв барабанной перепонки; выстрел из ружья близко от уха, ударная волна от сверхзвукового самолёта или взрыва давлением 0,002 МПа;

170 дБ (6,3 кПа) — светошумовая граната, воздушная ударная волна давлением 0,0063 МПа.

Опасно для жизни – 180 дБ — 374 дБ

180 дБ (20 кПа) — светошумовая граната, воздушная ударная волна давлением 0,02 МПа;

182,4 дБ (26,4 кПа) — рекорд по автомобильным звуковым системам;

194 дБ (100 кПа) — воздушная ударная волна давлением 0,1 МПа, равным атмосферному давлению;

200 дБ (200 кПа) — воздушная ударная волна давлением 0,2 МПа;

249,7 дБ (61 МПа) — максимальное давление 61 МПа воздушной ударной волны при взрыве тринитротолуола;

250 дБ  — забивание свай и среднечастотный сонар на расстоянии 1 м;

272 дБ (800 МПа) — извержение вулкана;

282 дБ (2,5 ГПа) — максимальное давление воздушной ударной волны при ядерном взрыве;

300 дБ (20 ГПа) — среднее давление детонации взрывчатых веществ;

374 дБ (100 ТПа) — давление в ядерном заряде в момент ядерного взрыва.

КАК СТАТЬ ЗВУКОРЕЖИССЁРОМ?

звукорежиссёр

Профессиональный путь

Чтобы стать профессиональным звукорежиссёром, надо закончить ВУЗ по специальности «звукорежиссура». Список российских ВУЗов, где можно это сделать, находится здесь.

Плюсы: «корочка», связи и интересные знакомства, вовлечённость в общественную деятельность ВУЗа

Минусы: мало практики, устаревающая аппаратура, высокая стоимость обучения

Полупрофессиональный путь

Закончить курсы звукорежиссуры, коих в одном Москве, Санкт-Петербурге десятки. Я обязательно буду писать про них подробно.

Любительский путь

Тут два варианта: стать самоучкой или найти наставника. Звуковая аппаратура доступна по цене, ресурсов по изучению физики, акустики, звукорежиссуры предостаточно, поэтому проблемы с самообразованием и применением знаний на практике у любителей не возникает. Это не хирургия и не пилотирование, лицензию получать не нужно. С наставником обучение происходит быстрее, есть взгляд со стороны.

Вывод:

Ну и какой же из этого вывод? Я могу с уверенностью сказать, что путь получения знаний не важен. Я знаю профессиональных звукорежиссёров, которые «бросили» звук или вовсе не пошли работать по специальности. Я также знаю великолепных и талантливых ребят, не окончивших даже курсов, но успешно работающих в кино, на радио и студиях. Прежде, чем избрать свой путь, надо понять, что именно тебе нужно и зачем, сопоставить свои желания и возможности, почувствовать, чем ты хочешь заниматься, у кого и как учиться.

АКАДЕМИЯ ШАРЛЯ КРО

Академия Шарля Кро (Académie Charles Cros) находится во Франции и является посредником между государственными деятелями культурной политики и профессиональными музыкантами и звукорежиссёрами. В составе Академии более 100 французских и иностранных музыкальных критиков, специалистов звукозаписи и работников культуры.

Академия основана в 1947 году и названа в честь Шарля Кро (1842–1888), изобретателя, поэта и пионера звукозаписи. Её основали Роджер Винсентовместе с Армандом Панигелем, Хосе Брюером, Антуаном Голеей, Франком Тено и Пьером Бривом – критиками и специалистами записи – под руководством музыковеда Марка Пинчерла.

Академия Шарля Кро идёт в ногу с технологическими достижениями:  от разработки граммофонных пластинок на 78 об/мин до СD- и DVD-дисков, воспроизводимых торрентов и  других музыкальных форматов, доступных сегодня.

Члены Академии защищают музыкальное разнообразие, обеспечивают сохранение звуковой памяти, поддерживают творчество, развитие карьеры художников, предпринимательство и издательства: графическое и фонографическое. В начале XXI века Академия принимает новые уставы и расширяет цели, обязуется интернационализировать состав, решает действовать не один раз в год, а в течение года.

В Академии 8 тематических комиссий по музыке и речи. 10 лет организация работает с сетью партнеров: ассоциациями, фестивалями, местными органами власти, тесно сотрудничает с Франкоязычной федерацией фестивалей. Сеть партнеров позволяет академии не отделятьподдержку звуковой и аудиовизуальной продукции от живых выступлений, и поощрять встречи между участниками культурной жизни и зрителями.

Награды

Логотип Grand Prix du Disque
Логотип Grand Prix du Disque

Ежегоджно с 1948 года Академия присуждает главный приз, Grand Prix du Disque, за выдающиеся достижения в области музыкальной записи. Призы присуждаются в области популярной песни, классической музыки, джаза и других категориях записанной музыки, а также за книги по музыковедению.

Выдающийся отечественный звукорежиссёр Игорь Петрович Вепринцев получил Grand Prix du Disque 11 раз. Если вы ещё не слышали о нём, читайте мой отзыв на его биографию и покупайте книгу по ссылке.

Контакты

Официальный сайт Académie Charles Cros: http://www.charlescros.org/

Российский государственный архив фонодокументов

А, прикиньте, что нашла! Это же так круто! Счастье москвичам!
В архиве около 3,5 миллионов записей: на восковых валиках, граморигиналах, пластинках, магнитной ленте и т.д., сохраненные  аж с 1898 года по настоящее время.

РГАФТ
Фото РГАФТ

Адреса:

реальный: Москва, 2-я Бауманская ул., 3, Лефортовский дворец

виртуальный: http://ргафд.рф/

Среди услуг интересные лекции за 200 руб! И не благодарите, сама бы побежала! А уж на сайте: слушать не переслушать!

Компоненты фонограммы кинофильма

фонограмма кинофильма

Смело можете ссылаться на эту статью, общаясь с молодыми режиссёрами и теми, кто любит делать кино «на коленке».

Фонограмма кинофильма состоит из:

  • РЕЧИ
  • ШУМОВ
  • МУЗЫКИ

Это касается 90% всех фильмов. Исключения (фильмы без речи, фильмы без музыки, фильмы без шумов) лишь подтверждают правило. Если фильм имеет такую специфику, то она заранее обсуждается с режиссёром. В противном случае, на перезаписи должны присутствовать все 3 компонента.

РЕЧЬ может быть:

«чистовая» («черновая» не идёт в перезапись)  – записанная на площадке

озвучание (озвучивание)  – записанная в студии под изображение

дубляж  – переведённая с другого языка и записанная в студии под изображение

Причём все виды речи могут быть , как по отдельности, так и скомбинированы в одной фонограмме.

ШУМЫ делятся на:

фоны (города, природы, леса, квартиры и т.д.)

эффекты (выстрелы, машины, самолеты, звонки)

фоли (синхронные шумы, записанные шумовиками)

МУЗЫКА может быть:

подобрана из существующих, с согласованием авторских прав, или написана специально для фильма

Только в такой комбинации звуковые компоненты фонограммы должны уходить на перезапись. Этапы работы над компонентами читайте здесь. Поверьте на слово, если не сталкивались с этим лично, лучше «закрыть» лишнее (фоны или музыку, например), чем на перезаписи искать недостающее.


ПРАВИЛА ВКЛЮЧЕНИЯ И ВЫКЛЮЧЕНИЯ АППАРАТУРЫ НА СТУДИИ

Правила включения и выключения аппаратуры для:

  • новичков;
  • тех, кто редко работает или часто меняет студии;
  • тех, кто в этом не разбирается, но делать им это приходится.

В большинстве студий коммутация приборов осуществлена таким образом, что сначала включаются приборы, стоящие внизу, а затем те, что расположены наверху рэковой стойки.

  1. Первым в помещение подаётся электричество, если аппаратуру на студии принято обесточивать. Включаем общий рубильник.
  2. Затем источники бесперебойного питания – UPSы.
  3. После этого включается вся аппаратура: синхронизаторы, приборы обработок, пульт и т.д.
  4. Затем включается компьютер.
  5. После чего усилители (с ними же пассивные колонки) или активные колонки.

Резюмируем:

РУБИЛЬНИК, UPS, ПРИБОРЫ, КОМПЬЮТЕР, УСИЛИТЕЛИ.

Выключаем всё в обратном порядке.