Архив рубрики: ВОКРУГ ЗВУКА

«В НАЧАЛЕ БЫЛО СЛОВО…»

Насколько меньше сил и времени пришлось бы тратить звукорежиссёрам, если бы вначале было слово…

Примеры из практики

  1. Закадровое озвучание аниме.
    Сериал запущен в работу ДО согласования финального перевода.
    Итог: вписки главного термина во все серии в реплики почти всех героев.
  2. Дубляж англоязычного мультика.
    Сериал пущен в работу БЕЗ ФИНАЛЬНОЙ УКЛАДКИ текста.
    Итог: бесконечные правки на записи, увеличивающие работу с каждым актёром вдвое. Порядок работы: записали по тексту, поняли, что не синхронно, придумали новый перевод, записали ещё раз.
  3. Интерактивные уроки.
    Текст отдан диктору на озвучание ДО согласования с экспертами.
    Итог: вписки диктора в несоответствующем темпе и характере и монтаж с обрезанием речи на середины фразы.

Прежде, чем приступать к записи, убедитесь, что у актёра есть текст! Точнее что, у актёра ФИНАЛЬНЫЙ ВАРИАНТ ТЕКСТА!

Требования к тексту

  1. В тексте должны быть проставлены ударения, паузы, звуки и дыхания. Ударения обозначаются заглАвной бУквой или апостро́фом. Паузы пишутся, как слэш/косая черта или многоточие… Дыхания и звуки обозначаются словами: «вдох», «выдох», «плач», «крик» и т.д.
  2. Если текст печатный, то перенос слова на другую страницу недопустим. Также желательно не разбивать одну фразу на две страницы.
  3. Если актёр читает текст с экрана, то его реплики должны быть выделены цветом (или шрифтом).

Идеально, если звукорежиссёр видит текст ДО записи. Так он может предусмотреть «подводные камни» и помочь актёру: крик и шёпот, плановость, сложные слова, типа названия вулкана Э́йяфьядлайёкюдль, и ударения.

Печальная новость в том, что за неимением времени, с текстом звукорежиссёр в лучшем случае знакомится на записи, а в худшем (при работе с режиссёром дубляжа) не видит вовсе, что затрудняет вписки и подхваты на записи.

Если у вас есть подобные примеры, кидайте в комментарии или в личку. Обощу и с удовольствием опубликую.

Привидение с мотором

Одной из причин, по которой люди могут чувствовать присутствие потусторонних сил, может быть воздействие инфразвука. Данную теорию подтвердил Вик Тэнди (1955 — 2005) – британский инженер и  лектор по информационным технологиям, известный, благодаря  исследованиям взаимосвязи между инфразвуком и призрачными явлениями.

В начале 1980-х Вик работал в исследовательской лаборатории медицинской компании, когда, краем глаза заметил фигуру. Однако, когда ученый  повернулся лицом к объекту, тот исчез. Причину явления учёный обнаружил позже, когда полировал рапиру для фехтования. Вик заметил, что её лезвие вибрирует, даже будучи зажатым в тиски. Оказалось, что несколькими неделями ранее в лаборатории установили вытяжной вентилятор, вибрирующий в инфразвуковом диапазоне (19 Гц). Причём самый высокий уровень инфразвука был зафиксирован там, где учёный видел фигуру. Как только вентилятор убрали, призраки перестали посещать лабораторию.

Вик Тенди развил теорию о том, что рассказы о встрече с потусторонним миром являются  результатом воздействия на человека инфразвука. Источником, не слышимого для человека звука, могут быть природные явление: подземные толчки, извержение вулкана, гром, — а также движение транспорта.
Исследования Тэнди привели к выводу о том, что инфразвук с частотой около 19 Гц имеет ряд физиологических эффектов, включая чувство страха и дрожь. Хотя это было известно много лет, Тэнди с коллегой доктором Лоуренсом были первыми, кто связал это с призрачными наблюдениями.
В 2001 году Тэнди попросили исследовать подвал Туристического информационного центра Ковантри, а в 2004 году он был участником исследовательской группы, занимающейся поиском паранормальных явлений в Уорикском замке. В обоих случаях он обнаружил высокий уровень инфразвука.
В 2008-м британские учёные провели эксперимент, подтверждающий теорию Тэнди. Они оборудовали помещение несколькими источниками инфразвука и попросили  добровольцев провести там несколько часов. Участники эксперимента признались, что видели странные фигуры или  ощущали потустороннее присутствие.



Академия Шарля Кро

Академия Шарля Кро (Académie Charles Cros) – это организация во Франция, выступающая посредником между государственными деятелями культурной политики и профессионалами в области музыки и звукозаписи. В составе Академии музыкальные критики, специалисты звукозаписи и работники культуры.

Академия основана в 1947 году Роджером Винсентом вместе с Армандом Панигелем, Хосе Брюером, Антуаном Голеей, Франком Тено и Пьером Бривом — критиками и специалистами записи — под руководством музыковеда Марка Пинчерла.

Академия названа в честь Шарля Кро (1842–1888), изобретателя, поэта и пионера звукозаписи.

Академия Шарля Кро идёт в ногу с технологическими достижениями:  от разработки граммофонных пластинок на 78 об/мин до компакт-дисков, DVD-дисков, воспроизводимых торрентов и  других читаемых, переносимых музыкальных форматов, доступных сегодня.

Члены Академии защищают музыкальное разнообразие, обеспечивают сохранение звуковой памяти, поддерживают творчество, развитие карьеры художников, предпринимательство и мужество издателей: графическое и фонографическое. На заре двадцать первого века Академия принимает новые уставы и расширяет цели, обязуется интернационализировать состав, решает действовать не один раз в год, а в течение года.

Академия Charles Cros сегодня — это коллектив примерно из 100 французских и иностранных избранных специалистов и ассоциированных экспертов, которые добровольно поддерживают миссии Академии Шарля Кро.

В Академии 8 тематических комиссий по музыке и речи. 10 лет организация работает с сетью партнеров: ассоциациями, фестивалями, местными органами власти, тесно сотрудничает с Франкоязычной федерацией фестивалей. Сеть партнеров позволяет Académie Charles Cros не отделять свою поддержку звуковой и аудиовизуальной продукции от живых выступлений, а также поощрять встречи между участниками культурной жизни и зрителями.

Награды

Логотип Grand Prix du Disque
Логотип Grand Prix du Disque

Каждый год, начиная с 1948 года, Академия присуждает главный приз, Grand Prix du Disque, за выдающиеся достижения в области музыкальной записи. Призы присуждаются в области популярной песни, классической музыки, джаза и других категориях записанной музыки, а также за книги по музыковедению.

Выдающийся отечественный звукорежиссёр Игорь Петрович Вепринцев получил Grand Prix du Disque 11 раз. Если вы ещё не слышали о нём, срочно читайте мой отзыв на его биографию и покупайте книгу по ссылке.

Контакты

Официальный сайт Académie Charles Cros: http://www.charlescros.org/

Знаковые звуковые события

Изобретения в области звука витали в воздухе.  Учёные из разных стран проводили эксперименты с разницей в несколько лет, поэтому многие даты нововведений носят условный характер.

1877 год

Первый аппарат звукозаписи – фонограф Эдисона. Не будем вдаваться в подробности, кто именно первым изобрел подобный аппарат. Будем придерживаться классической версии. На заметку: В Санкт-Петербурге посмотреть аппарат Эдисона можно в Музее граммофонов и фонографов В. Дерябкина на Каменоостровском пр. Подробнее о музеях звука тут:

Читать далее