Архив рубрики: ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

«В НАЧАЛЕ БЫЛО СЛОВО…»

Насколько меньше сил и времени пришлось бы тратить звукорежиссёрам, если бы вначале было слово…

Примеры из практики

1. Закадровое озвучание

Аниме сериал запущен в работу ДО согласования финального перевода.
Итог: вписки основного термина во все серии в реплики почти всех героев.

2. Дубляж англоязычного мультика

Сериал пущен в работу БЕЗ ФИНАЛЬНОЙ УКЛАДКИ текста.
Итог:
бесконечные правки на записи, увеличивающие работу с каждым актёром вдвое: записали по тексту, поняли, что не синхронно, придумали новый перевод, записали ещё раз.

3. Интерактивные уроки

Текст отдан диктору на озвучание ДО согласования с экспертами.
Итог:
вписки диктора в несоответствующем темпе и характере, и монтаж с обрезанием речи на середине фразы.

4. Мультсериал

Переводчик и режиссёр дубляжа не решили, какого пола персонаж. Итог: в готовой версии «ляпы» в диалогах: ты готов? да, я готова!

Прежде, чем приступать к записи, убедитесь, что у актёра есть текст. Точнее, что у актёра есть ФИНАЛЬНЫЙ ВАРИАНТ ТЕКСТА!

Требования к тексту

1.В тексте должны быть проставлены ударения, паузы, звуки и дыхания. Ударения обозначаются заглАвной бУквой или апостро́фом. Паузы пишутся, как слэш/косая черта, многоточие… или (00.12) отбиваются… (0.40) тайм-кодами. Дыхания и звуки обозначаются словами: «вдох», «выдох», «плач», «крик» и т.д.

2. Если текст печатный, то перенос слова на другую страницу недопустим. Также желательно не разбивать одну фразу на две страницы.

3.Если актёр читает текст с экрана, то его реплики должны быть выделены цветом (или шрифтом).

Идеально, если звукорежиссёр видит текст ДО записи. Так он может предусмотреть «подводные камни» и помочь актёру с исполнительскими трудностями: крик и шёпот, плановость, сложные слова, типа названия вулкана Э́йяфьядлайёкюдль, и ударения.

Печальная новость в том, что за неимением времени, с текстом звукорежиссёр в лучшем случае знакомится на записи, а в худшем (при работе с режиссёром дубляжа) не видит вовсе, что затрудняет вписки и подхваты на записи.

Если у вас есть подобные примеры, кидайте в комментарии или в личку. Обобщу и с удовольствием опубликую.

ПРИВИДЕНИЕ С МОТОРОМ

Британский инженер Вик Тэнди (1955-2005) обнаружил, что инфразвук может стать причиной встречи с потусторонними явлениями.

Однажды, работая в лаборатории, Вик заметил краем глаза фигуру. Когда ученый повернулся фигура исчезла. Связь видения с инфразвуком обнаружилась случайно. Вик полировал рапиру перед тренировкой по фехтованию в той же лаборатории и обратил внимание, что лезвие вибрирует, даже когда зажато в тиски. Выяснилось, что в лаборатории был установлен вытяжной вентилятор, вибрирующий в инфразвуковом диапазоне. Самый высокий уровень инфразвука был зафиксирован там, где учёный заметил привидение. Как только вентилятор убрали, призраки перестали посещать лабораторию.

Тэнди предположил, что звук с частотой около 19 Гц вызывает чувство страха и дрожь, и впервые вместе с коллегой, связал это с призраками. Теория Тэнди подтвердилась при исследованиях подвала Туристического информационного центра Ковантри и Уорикского замка, славящимися наличием потусторонних явлений. В обоих случаях был обнаружен высокий уровень инфразвука.

Источниками инфразвука могут быть подземные толчки и извержение вулкана, гром, движение транспорта.


В 2008-м британские учёные провели эксперимент, подтверждающий теорию Тэнди. Добровольцы провели несколько часов в помещении с трансляцией инфразвука. Они признались, что видели странные фигуры или  ощущали присутствие потусторонних сил.



АКАДЕМИЯ ШАРЛЯ КРО

Академия Шарля Кро (Académie Charles Cros) находится во Франции и является посредником между государственными деятелями культурной политики и профессиональными музыкантами и звукорежиссёрами. В составе Академии более 100 французских и иностранных музыкальных критиков, специалистов звукозаписи и работников культуры.

Академия основана в 1947 году и названа в честь Шарля Кро (1842–1888), изобретателя, поэта и пионера звукозаписи. Её основали Роджер Винсентовместе с Армандом Панигелем, Хосе Брюером, Антуаном Голеей, Франком Тено и Пьером Бривом – критиками и специалистами записи – под руководством музыковеда Марка Пинчерла.

Академия Шарля Кро идёт в ногу с технологическими достижениями:  от разработки граммофонных пластинок на 78 об/мин до СD- и DVD-дисков, воспроизводимых торрентов и  других музыкальных форматов, доступных сегодня.

Члены Академии защищают музыкальное разнообразие, обеспечивают сохранение звуковой памяти, поддерживают творчество, развитие карьеры художников, предпринимательство и издательства: графическое и фонографическое. В начале XXI века Академия принимает новые уставы и расширяет цели, обязуется интернационализировать состав, решает действовать не один раз в год, а в течение года.

В Академии 8 тематических комиссий по музыке и речи. 10 лет организация работает с сетью партнеров: ассоциациями, фестивалями, местными органами власти, тесно сотрудничает с Франкоязычной федерацией фестивалей. Сеть партнеров позволяет академии не отделятьподдержку звуковой и аудиовизуальной продукции от живых выступлений, и поощрять встречи между участниками культурной жизни и зрителями.

Награды

Логотип Grand Prix du Disque
Логотип Grand Prix du Disque

Ежегоджно с 1948 года Академия присуждает главный приз, Grand Prix du Disque, за выдающиеся достижения в области музыкальной записи. Призы присуждаются в области популярной песни, классической музыки, джаза и других категориях записанной музыки, а также за книги по музыковедению.

Выдающийся отечественный звукорежиссёр Игорь Петрович Вепринцев получил Grand Prix du Disque 11 раз. Если вы ещё не слышали о нём, читайте мой отзыв на его биографию и покупайте книгу по ссылке.

Контакты

Официальный сайт Académie Charles Cros: http://www.charlescros.org/

ЗНАКОВЫЕ СОБЫТИЯ

Учёные из разных стран, занимавшиеся звукозаписью, проводили эксперименты с разницей в несколько лет. Потому авторство и даты создания изобретений не всегда удаётся точно идентифицировать.

1877 год

Первый аппарат звукозаписи – фонограф Эдисона. Не вдаваясь в подробности, кто первым изобрел подобный аппарат, будем придерживаться классической версии.

На заметку: В Санкт-Петербурге посмотреть аппарат Эдисона можно в Музее граммофонов и фонографов В. Дерябкина на Каменоостровском пр. Подробнее о музеях звука тут:

Читать далее