ПОЧЕМУ ЗВУК В КИНО – ЭТО ВАЖНО?

В кинематографе информация поступает к зрителю через два анализатора из пяти: зрение и слух.

Внедрение в кинотеатры запахов, вкусов и тактильных ощущений не прижилось. Запахи смешиваются между собой, а брызги воды и тепловые эффекты пугают зрителей и могут испортить макияж и причёску.

Зрительная информация по сравнению со звуковой, более конкретная. Ребёнок раньше идентифицирует предметы по внешнему виду, чем различает их характеристики по звуку.

Тем не менее, звук обладает большим полем воздействия. Глазам доступен обзор спереди и сбоку (боковое зрение), а звук поступает со всех сторон. Слух предупреждает нас об опасности: хруст ветки, шорох травы, крик животного, даже когда мы спим.

Так и в кинотеатре: экран расположен впереди, а источники звука спереди, сзади и по бокам, а с появлением Dolby Atmos ещё и сверху, позволяя локализовать звук практически в любой точке зала.

Когда у человека переизбыток зрительной информации: яркий свет, солнце, гаджеты, он закрывает глаза. Но природой не предусмотрено «закрывание» ушей. Их можно заткнуть только механически: наушниками или берушами.

Теперь вы осознаете силу воздействия звука на зрителя.

Разборчивость и конкретность

Сила воздействия звука на человека зависит от разборчивости и конкретности.

Разборчивость

Если кино не о людях с нарушением речевого аппарата, то зрители должны понимать, что говорят герои. Речь – источник передачи смысла. Именно поэтому нам требуется  перевод иностранных фильмов.

Подробнее о разборчивости речи здесь.

Конкретность

Если режиссёр не хочет дезориентировать или напугать зрителя, создать тревожную атмосферу, то звуки должны быть конкретными. Неясные скрипы и скрежетания пугает до тех пор, пока не будлет найден источник неприятных звуков. Дети, по сравнению со взрослыми, знают меньше источников звука, поэтому в детских программах нужно осторожно использовать «неконкретные» звуки.

Примеры:

  1. За кадром разбилась ваза. Зритель должен услышать звон разбитой вазы соответствующего размера о конкретное напольное покрытие.

2. Герой подходит к забору и слышит лай собаки. Нельзя взять в фонотеке любой лай. Собаки бывают злыми и добрыми, большими и маленькими, сиплыми и визжащими и т.д. Даже если собака не будет в кадре, зритель должен понять реакцию героя на зверя. Примеры с собаками показательны для работы звукорежиссёра и за них я благодарна Г. Я. Франку.

3. В кадре космическая установка в фантастическом фильме. Звуки установки должны соответствовать характеру звучания элементов, размерам предметов, объёму помещения и т.д.

ВАЖНО! В статье не говорится о спецэффектах, саунддизайне и создании звуковых образов. Конкретика рассматривается в рамках реалистичных закадровых и внутрикадровых звуков.

Важность разборчивости и конкретности, а также сила воздействия звука возрастает в аудиопрограммах, где звук не подкрепляется зрительными образами.

«В НАЧАЛЕ БЫЛО СЛОВО…»

Насколько меньше сил и времени пришлось бы тратить звукорежиссёрам, если бы вначале было слово…

Примеры из практики

  1. Закадровое озвучание аниме.
    Сериал запущен в работу ДО согласования финального перевода.
    Итог: вписки главного термина во все серии в реплики почти всех героев.
  2. Дубляж англоязычного мультика.
    Сериал пущен в работу БЕЗ ФИНАЛЬНОЙ УКЛАДКИ текста.
    Итог: бесконечные правки на записи, увеличивающие работу с каждым актёром вдвое. Порядок работы: записали по тексту, поняли, что не синхронно, придумали новый перевод, записали ещё раз.
  3. Интерактивные уроки.
    Текст отдан диктору на озвучание ДО согласования с экспертами.
    Итог: вписки диктора в несоответствующем темпе и характере и монтаж с обрезанием речи на середины фразы.

Прежде, чем приступать к записи, убедитесь, что у актёра есть текст! Точнее что, у актёра ФИНАЛЬНЫЙ ВАРИАНТ ТЕКСТА!

Требования к тексту

  1. В тексте должны быть проставлены ударения, паузы, звуки и дыхания. Ударения обозначаются заглАвной бУквой или апостро́фом. Паузы пишутся, как слэш/косая черта или многоточие… Дыхания и звуки обозначаются словами: «вдох», «выдох», «плач», «крик» и т.д.
  2. Если текст печатный, то перенос слова на другую страницу недопустим. Также желательно не разбивать одну фразу на две страницы.
  3. Если актёр читает текст с экрана, то его реплики должны быть выделены цветом (или шрифтом).

Идеально, если звукорежиссёр видит текст ДО записи. Так он может предусмотреть «подводные камни» и помочь актёру: крик и шёпот, плановость, сложные слова, типа названия вулкана Э́йяфьядлайёкюдль, и ударения.

Печальная новость в том, что за неимением времени, с текстом звукорежиссёр в лучшем случае знакомится на записи, а в худшем (при работе с режиссёром дубляжа) не видит вовсе, что затрудняет вписки и подхваты на записи.

Если у вас есть подобные примеры, кидайте в комментарии или в личку. Обощу и с удовольствием опубликую.

Привидение с мотором

Одной из причин, по которой люди могут чувствовать присутствие потусторонних сил, может быть воздействие инфразвука. Данную теорию подтвердил Вик Тэнди (1955 — 2005) – британский инженер и  лектор по информационным технологиям, известный, благодаря  исследованиям взаимосвязи между инфразвуком и призрачными явлениями.

В начале 1980-х Вик работал в исследовательской лаборатории медицинской компании, когда, краем глаза заметил фигуру. Однако, когда ученый  повернулся лицом к объекту, тот исчез. Причину явления учёный обнаружил позже, когда полировал рапиру для фехтования. Вик заметил, что её лезвие вибрирует, даже будучи зажатым в тиски. Оказалось, что несколькими неделями ранее в лаборатории установили вытяжной вентилятор, вибрирующий в инфразвуковом диапазоне (19 Гц). Причём самый высокий уровень инфразвука был зафиксирован там, где учёный видел фигуру. Как только вентилятор убрали, призраки перестали посещать лабораторию.

Вик Тенди развил теорию о том, что рассказы о встрече с потусторонним миром являются  результатом воздействия на человека инфразвука. Источником, не слышимого для человека звука, могут быть природные явление: подземные толчки, извержение вулкана, гром, — а также движение транспорта.
Исследования Тэнди привели к выводу о том, что инфразвук с частотой около 19 Гц имеет ряд физиологических эффектов, включая чувство страха и дрожь. Хотя это было известно много лет, Тэнди с коллегой доктором Лоуренсом были первыми, кто связал это с призрачными наблюдениями.
В 2001 году Тэнди попросили исследовать подвал Туристического информационного центра Ковантри, а в 2004 году он был участником исследовательской группы, занимающейся поиском паранормальных явлений в Уорикском замке. В обоих случаях он обнаружил высокий уровень инфразвука.
В 2008-м британские учёные провели эксперимент, подтверждающий теорию Тэнди. Они оборудовали помещение несколькими источниками инфразвука и попросили  добровольцев провести там несколько часов. Участники эксперимента признались, что видели странные фигуры или  ощущали потустороннее присутствие.



Слишком тихо и запредельно громко

Примеры звукового давления взяты из Википедии и дополнены. Здесь же вы найдёте признаки тугоухости и сможете себя проверить.

Ничего не слышно – 0 дБ


0 дБ (20 мкПа) — порог слышимости для синусоидальной волны с частотой 1 кГц;

Почти ничего не слышно – 5 дБ — 10 дБ

5 дБ (36 мкПа) — безмолвие в горах;

10 дБ (63 мкПа) — шёпот, тиканье часов, тихий шелест листьев, звук падающей иголки;

Едва слышно – 15 дБ — 20 дБ

15 дБ (110мкПа) — шелест листьев;

20 дБ (200 мкПа) — фон на открытой местности;

Тихо – 25 дБ — 30 дБ

25 дБ (360 мкПа) — сельская местность вдали от дорог, мурлыканье кота на расстоянии 0,5 м;

30 дБ (630 мкПа) — настенные часы, максимально разрешённый шум ночью с 21:00 до 7:00 для источников постоянного шума, расположенных в жилых помещениях;

Человек с нормальным слухом должен слышать звуки с интенсивностью от 0 до 25 дБ (разговорная и громкая речь на расстоянии более 10 м или шёпот на расстоянии 6 м). Те, кто не слышит звуки от 26 дБ до 40 дБ (разговорная и громкая речь на расстоянии 6-3 м или шёпот на расстоянии 2 м – у уха), страдают I степенью тугоухости.

Хорошо слышно – 35 дБ — 40 дБ

35 дБ (1,1 мПа) — приглушённый разговор, тихая библиотека, шум в лифте;

40 дБ (2м Па) — тихий разговор, фон офиса, шум кондиционера, работа телевизора в соседней комнате;

Отчётливо слышно – 50 дБ

50 дБ (6,3 мПа) — разговор средней громкости, тихая улица, работа стиральной машины;

У людей, которые не слышат звуки от 40 дБ до 55 дБ (разговорная и громкая речь на расстоянии 3 м – у уха или шёпот у уха или отсутствие слышимости шёпота), I I степень тугоухости, а от 56 дБ до 70 дБ  (громкая речь у уха, шёпот не слышен) —  I I I степень тугоухости.

Умеренно шумно – 60 дБ

60 дБ (20 мПа) — громкий разговор, норма для контор;

Весьма шумно – 65 дБ

65 дБ (36 мПа) — громкий разговор на расстоянии 1 м;

Шумно – 70 дБ — 75 дБ

У тех, кто не слышит звуки от 71 дБ до 90 дБ (крик у уха),  IV степень тугоухости.

70 дБ (63 мПа) — громкие разговоры на расстоянии 1 м, шум пишущей машинки, шумная улица, пылесос на расстоянии 3 м;

75 дБ (110 мПа) — крик и смех с расстояния 1 м, шум в старом железнодорожном вагоне;

Очень шумно – 80 дБ — 95 дБ

80 дБ (200 мПа) — громкий будильник на расстоянии 1 м, крик, мотоцикл с глушителем, шум двигателя грузового автомобиля, длительный звук с таким уровнем вызывает ухудшение слуха;

85 дБ (360 мПа) — громкий крик, мотоцикл с глушителем;

90 дБ (630 мПа) — громкие крики, газонокосилка, пневматический отбойный молоток, дизельный грузовик на расстоянии 7 м, грузовой вагон на расстоянии 7 м, звук почти невозможно не замечать;

И если человек не слышит звуки, громче 90 дБ (не слышит крик у уха) – его диагноз – глухота.

95 дБ (1,1Па) — среднее значение в вагоне московского метро, громкая игра на фортепиано на расстоянии 1 м;

Крайне шумно – 100 дБ — 115 дБ

100 дБ (2 Па) — громкий автомобильный сигнал на расстоянии 5—7 м, кузнечный цех, шумный завод;

110 дБ (6,3 Па) — шум трактора на расстоянии 1 м, громкая музыка, вертолёт;

115 дБ (11 Па) —пескоструйный аппарат на расстоянии 1 м, мощный автомобильный сабвуфер, пневмосигнал для велосипеда;

Почти невыносимо – 120 дБ

120 дБ (20 Па) — уровень болевого порога, гром, отбойный молоток, вувузела на расстоянии 1 м, шум на стадионе, кислородная горелка, крик летучей мыши, рев пожарной сирены на расстоянии 10 см;

Боль – 130 дБ

130 дБ (63 Па) — сирена, шум клёпки котлов, рекорд по самому громкому крику;

Травма внутреннего уха – 140 дБ

140 дБ (200 Па) — взлёт реактивного самолёта на расстоянии 25 м, максимальная громкость на рок-концерте;

Давление свыше 140 дБ (200 Па) может вызвать разрыв барабанной перепонки, баротравмы, представляет угрозу для жизни.

Контузия и травмы – 150 дБ — 170 дБ

150 дБ (630 Па) — взлёт лунной ракеты на расстоянии 100 м, реактивный двигатель на расстоянии 30 м, соревнования по автомобильным звуковым системам, ухудшается зрение;

160 дБ (2 кПа) — шок, травмы, возможен разрыв барабанной перепонки; выстрел из ружья близко от уха, соревнования по автомобильным звуковым системам, ударная волна от сверхзвукового самолёта или взрыва давлением 0,002 МПа;

170 дБ (6,3 кПа) — светошумовая граната, воздушная ударная волна давлением 0,0063 МПа;

Опасно для жизни – 180 дБ — 374 дБ

180 дБ (20 кПа) — светошумовая граната, воздушная ударная волна давлением 0,02 МПа;

182,4 дБ (26,4 кПа) — рекорд по автомобильным звуковым системам;

194 дБ (100 кПа) — воздушная ударная волна давлением 0,1 МПа, равным атмосферному давлению;

200 дБ (200 кПа) — воздушная ударная волна давлением 0,2 МПа;

249,7 дБ (61 МПа) — максимальное давление 61 МПа воздушной ударной волны при взрыве тринитротолуола.

250 дБ  — забивание свай и среднечастотный сонар на расстоянии 1 м

272 дБ (800 МПа) — извержение вулкана;

282 дБ (2,5 ГПа) — максимальное давление воздушной ударной волны при ядерном взрыве;

300 дБ (20 ГПа) — среднее давление детонации взрывчатых веществ;

374 дБ (100 ТПа) —давление в ядерном заряде в момент ядерного взрыва;

Как стать звукорежиссёром?

звукорежиссёр

Для тех, кто хочет стать звукорежиссёром, существует 3 пути:

1. Профессиональный путь

Чтобы стать профессиональным звукорежиссёром, можно закончить ВУЗ по специальности «звукорежиссура». Список российских ВУЗов, где можно это сделать, находится здесь.

2. Полупрофессиональный путь

Закончить какой-нибудь ВУЗ (или вовсе не получив высшее образование), закончить курсы звукорежиссуры, коих в одном Петербурге десятки. Я обязательно буду про них писать, но чуть позже.

3. Любительский путь

Тут два варианта: стать самоучкой или найти наставника. Звуковая аппаратура доступна по цене, ресурсов по изучению физики, акустики, звукорежиссуры предостаточно, то проблемы с самообразованием и применением знаний на практике у любителей не возникает. Это не хирургия и не пилотирование, лицензию получать не нужно.

Вывод:

Ну и какой же из этого вывод? Я могу с уверенностью сказать, что путь получения знаний не важен. Я знаю профессиональных звукорежиссёров, которые «бросили» звук или вовсе не пошли работать по специальности. Я также знаю великолепных и талантливых ребят, не окончивших даже курсов, но успешно работающих в кино, на радио и студиях. Прежде, чем избрать свой путь, надо понять, что именно тебе нужно и зачем, сопоставить свои желания и возможности, почувствовать, чем ты хочешь заниматься, у кого и как учиться.

Академия Шарля Кро

Академия Шарля Кро (Académie Charles Cros) – это организация во Франция, выступающая посредником между государственными деятелями культурной политики и профессионалами в области музыки и звукозаписи. В составе Академии музыкальные критики, специалисты звукозаписи и работники культуры.

Академия основана в 1947 году Роджером Винсентом вместе с Армандом Панигелем, Хосе Брюером, Антуаном Голеей, Франком Тено и Пьером Бривом — критиками и специалистами записи — под руководством музыковеда Марка Пинчерла.

Академия названа в честь Шарля Кро (1842–1888), изобретателя, поэта и пионера звукозаписи.

Академия Шарля Кро идёт в ногу с технологическими достижениями:  от разработки граммофонных пластинок на 78 об/мин до компакт-дисков, DVD-дисков, воспроизводимых торрентов и  других читаемых, переносимых музыкальных форматов, доступных сегодня.

Члены Академии защищают музыкальное разнообразие, обеспечивают сохранение звуковой памяти, поддерживают творчество, развитие карьеры художников, предпринимательство и мужество издателей: графическое и фонографическое. На заре двадцать первого века Академия принимает новые уставы и расширяет цели, обязуется интернационализировать состав, решает действовать не один раз в год, а в течение года.

Академия Charles Cros сегодня — это коллектив примерно из 100 французских и иностранных избранных специалистов и ассоциированных экспертов, которые добровольно поддерживают миссии Академии Шарля Кро.

В Академии 8 тематических комиссий по музыке и речи. 10 лет организация работает с сетью партнеров: ассоциациями, фестивалями, местными органами власти, тесно сотрудничает с Франкоязычной федерацией фестивалей. Сеть партнеров позволяет Académie Charles Cros не отделять свою поддержку звуковой и аудиовизуальной продукции от живых выступлений, а также поощрять встречи между участниками культурной жизни и зрителями.

Награды

Логотип Grand Prix du Disque
Логотип Grand Prix du Disque

Каждый год, начиная с 1948 года, Академия присуждает главный приз, Grand Prix du Disque, за выдающиеся достижения в области музыкальной записи. Призы присуждаются в области популярной песни, классической музыки, джаза и других категориях записанной музыки, а также за книги по музыковедению.

Выдающийся отечественный звукорежиссёр Игорь Петрович Вепринцев получил Grand Prix du Disque 11 раз. Если вы ещё не слышали о нём, срочно читайте мой отзыв на его биографию и покупайте книгу по ссылке.

Контакты

Официальный сайт Académie Charles Cros: http://www.charlescros.org/

Российский государственный архив фонодокументов

А, прикиньте, что нашла! Это же так круто! Счастье москвичам!
В архиве около 3,5 миллионов записей: на восковых валиках, граморигиналах, пластинках, магнитной ленте и т.д., сохраненные  аж с 1898 года по настоящее время.

РГАФТ
Фото РГАФТ

Адреса:

реальный: Москва, 2-я Бауманская ул., 3, Лефортовский дворец

виртуальный: http://ргафд.рф/

Среди услуг интересные лекции за 200 руб! И не благодарите, сама бы побежала! А уж на сайте: слушать не переслушать!